第七课 上、下层次的分离与转换

声音上、下层次的转换

声音向上、向下层次的转换是指咬字系统的接音位置在上颌骨部分和下颌骨部分之间的转换。这一过程需要气息系统和咬字系统的紧密协调、结合。上节课我们充分了解了声音的向上层次和声音的向下层次，在这节课中，我们将练习声音上、下层次的分离以及转换。

声音层次的分离

当声音的层次向上时，下颌骨部分相对松弛，尽量做到接近“零接音”的状态，使声音最大程度地集中到上颌骨部分。同样，当声音的层次向下时，上颌骨部分相对松弛，尽量做到“零接音”的状态，使声音最大程度地集中到下颌骨部分。我们把上颌骨部分和下颌骨部分这种“非我即他”的接音状态叫作声音层次的分离。声音层次百分之百的分离是理想化状态，并不能完全做到，实际上我们只能无限地接近这一绝对值。要做到声音层次高质量的分离是不容易的，这取决于我们所学技术知识的扎实程度和各系统间的协调运作。

声音上、下层次的分离和转换是咬字系统和气息系统之间相互协调结合的结果。在两者自如转换之前，需要先做到声音向上层次和声音向下层次的分离。

声音上、下层次的转换

我们用“八”“百”这两个字来练习。

1.“八”：声音向上，下颌骨部分相对放松，上颌骨部分力量向上形成咬字状态。把嘴张开、提起笑肌、抬上牙，气息力量向上发出声音。

2.“百”：声音向下，上颌骨部分相对放松，下巴相关肌群紧张，形成咬字的状态接住声音，同时气息力量向下发出声音。

下面为声音上、下层次转换示意图：

用以上两个字，做声音上、下层次的转换练习。需要注意的是，做完一次，身体需要完全放松之后再做下一次，从而保证换气的质量。

用以下顺口溜，第一个字声音向上，第二个字声音向下，由此依次循环读出，充分练习声音上、下层次的转换。

八百标兵奔北坡，炮兵并排北边跑，

炮兵怕把标兵碰，标兵怕碰炮兵炮。

练声中的运用

我们用以下音阶练习来训练声音上、下层次的转换。

唱上行“1、2、3”时：声音层次向下

唱上行“4、5”时：声音层次向上

唱下行“4”时：保持

唱下行“3、2、1”时：声音层次向下

歌曲中的运用

以下歌词选段中，首先自己划出歌词的拍子结构，落到第一拍上的字，做声音层次的向上处理，落到第三拍上的字，做声音层次的向下处理。需要注意的是，虽然不是所有的音都是开口音，但是都可以做出声音层次的上、下转换。

歌曲段落选自张韶涵演唱的《隐形的翅膀》：

每一次

都在徘徊孤单中坚强

每一次

就算很受伤也不闪泪光

我知道

我一直有双隐形的翅膀

带我飞

飞过绝望

声音上、下层次转换的运用

在歌曲演唱中，根据不同拍子的强弱与重视关系，尝试训练第一拍声音层次向上（这是作为强调、重视的具体方式之一），第二、三、四拍声音层次向下；或者第一、三拍向上，第二、四拍声音层次向下；也可以第一拍子声音层次向上，第三拍子声音层次向下。根据不同的音乐环境、不同的风格以及对不同情绪的强弱处理做不同的声音方向转换、强调，以此达到层次变化的目的。

高音区或者相对高音区，也会用到声音上、下层次的转换。相对高音和中音或低音之间也需要做声音上下层次的变化，以此体现声音的空间感，加强演唱的感染力。声音层次的上、下转换适用于主歌部分也适用于副歌部分，尽量根据歌曲的具体情况做到声音向上及向下的层次转换。

声音的上、下层次的空间变化极大地增强了声音的表现力，但它需要气息、咬字的默契配合，因此对技术的要求比较高，需要扎实的基础训练。